《重生之门》：向阳而生的国产悬疑剧

《重生之门》是由杨冬执导，张译、王俊凯领衔主演的盗窃题材悬疑剧，该剧凭借着复杂的人物关系和曲折离奇的情节设置在优酷播出后逐渐火遍全网，灯塔、云合播放市占率连续多日位列第一，同时该剧还登顶了猫眼、酷云、灯塔、骨朵等20余个热度榜，优酷站内热度值破万，吸引了众多观众观看，引发了观众的推理、探案热情。

“环环相扣”的强情节、快节奏叙事

在很多观众的印象里，提到犯罪悬疑剧不可避免地会涉及“舞刀弄枪”的画面和场景，枪炮、暴力冲突、血腥场面等成为剧作吸引观众，给观众带来感官体验和视觉刺激的重要手段。而《重生之门》与众不同的地方就在于，它讲述的是高智商犯罪，不开一枪一械便把人逼到绝境，同时也可以制造令人欲罢不能的悬疑感，形成强烈的戏剧悬念。不同于许多悬疑剧设置单元案件、层层剥茧接近真相的创作方法，《重生之门》是将诸多线索隐藏于推理过程当中，然后在后续的剧情中予以合理解释，通过“环环相扣”的快节奏叙事和不断反转的剧情，牢牢吸引观众，给人以恍然大悟之感。比如剧作开篇讲述的“睡莲被盗案”，通过庄文杰的提示和现场天窗、监控探头等留下的证据，警方将此案关键性犯罪工具锁定于“四相钩”，当观众以为案情取得了突破性进展的时候，却发现名画《睡莲》被偷盗仅仅是偷盗人的引子，目的是为了打开企业家、收藏爱好者廖德同的金库。而当观众和警方又将关注点聚集到廖德同的金库时，偷盗者又进入另外一栋楼偷走了一份重要数据。再如在另一个案件中表面上是小说稿件被偷，但实际上却是公司安防系统的密钥被盗。而当大家把注意力转移到此的时候，偷盗者再次更换了行动目标。所有过程并没有一枪一炮，就通过这种环环相扣的剧情和不断地反转造成强烈的戏剧冲突，牵引观众的注意力，而整个剧情也通过这些不断抛出的谜团随之不断向前发展。

《重生之门》一共21集1827场戏，这种高密度的戏带来的直观效果就是强情节、快节奏。为了适应这种强情节、快节奏，整部剧作不会执拗于某个情节的反复叙述，而是在基于自身特性的基础上，通过高密度的情节设置和隐藏的细节推动观众观看。比如作家贾金妍未出版的小说稿在保险柜被盗，但里面的现金和贵重物品却都未丢失；庄文杰在审讯室中莫名其妙发怒等等。这些情节在当时并没有予以过多的展开，而是将这些看似突兀的情节和“不合理”的细节设计在后续情节的发展过程中予以合理化的解释，这在一定程度上加快了剧作的叙事节奏。同时，因为这些情节隐藏于剧情之中且高密，观众稍不注意就会有所遗漏，所以为了更好地了解剧情观众不得不认真观看。如此这些看似突兀、不合理的细节穿***合理的剧情发展之中，保障了案件完整性的同时也符合整部剧作快节奏的叙事模式，从而给观众带来强烈的紧张感和窒息感。

“技术赋能”提升感官体验

作为一部盗窃题材悬疑剧，可以给观众带来良好的感官体验也是《重生之门》得到观众认可和追捧的关键所在。为了能够更好地吸引观众，《重生之门》在器材设备的选择上使用了非常多的特殊器材，包括在后期的调色以及画面的画质都凸显出一些“魔幻现实主义”的特征。随着技术的不断发展，对高科技的应用也是影视作品增加观众观影（观剧）***的手段之一。在《重生之门》中也存在大量飞檐走壁的场景和变换时空的拍摄技术。这其中存在一个问题就是，当一部剧作过多地使用高科技以致内容和技术脱节乃至断裂的时候，就很容易让观众产生悬浮感。但该剧创作者在运用高科技的时候并没有将思维局限于某种类型化的桎梏之中，不是让剧作适应技术或者生硬地进行技术的展现，而是从剧作本身出发，通过技术手段更好地呈现作品。比如在很多固有思维中认为，很炫酷的高科技和飞檐走壁情节更多是存在于科幻和武侠作品当中。但《重生之门》从尊重科学和事实的角度出发，在盗窃类型题材中对之进行合理运用，增加了作品的技术感和可看性。作品播出之后，许多观众都对其中的爬楼场景记忆犹新。剧中丁生火带着庄文杰来到楼顶，负责高空危险动作的跳蚤在两栋百米高楼之间架起了绳索，庄文杰只能在细细的绳索上徒手攀爬。此时画面中极细的绳索和绳索下的“深渊”形成了鲜明的对比，给观众带来的极大的紧张感和冲击感。而在创作这个场景时，创作者是在对物理原理严密思考的基础上进行情节的设置和表达。剧中两个楼被设定为一样高，绳索处于中间位置，人本身有重力也会导致绳索下坠，靠拉过去会更省力也更快捷。但如果就这样简单过去整个片段就会变得没有意义，而且会减少观众的感官体验。所以创作者在符合科学的前提下不断设置障碍，并没有让人物一下子就从两个楼之间穿越过去。这样既保证了高科技带来的炫酷场景，又符合基本科学事实，还使得整个故事的讲述更加具有层次感，亦即良好的视听语言是更加帮助剧作故事的讲述和营造情境的存在。同样，剧中庄文杰想象回到他和丁生火的对话的时候，创作者采用了特别常规的变幻时空，也是在利用想象空间的拍摄技术来更好地呈现故事，减少观众的悬浮感。

“向阳而生”的人情人性

“你是站在黑暗里，还是要站在有光的一面。”这是《重生之门》当中的一句台词，也是整部剧作传递出来的价值追求。《重生之门》在进行角色设定的时候并没有采用传统的一正一邪的塑造方式，亦或是将人物进行简单的非黑即白的处理，而是更加注重人情人性的挖掘，增加了人物本身的悬疑性和复杂性。剧中罗坚是代表“正义”的刑警队长，庄文杰是“盗匪世家”出身的法律高材生少年，他游走于正邪两方之间，既与盗窃团伙有接触，同时又在协助警方破案，形成了三方拉扯。这种复杂性还体现在两人共同存在心理背负，罗坚因为师父的离去一直自责不已，想要捉拿真凶为师父讨回公道。而庄文杰和盗窃团伙联系是为了查清当年父亲失踪的真相。两人合作的过程中互相救赎，互相走向光明。这样的处理既给予了角色行动和行为的合理性，又都从人性的角度增加了角色本身的复杂性和人情味，使得观众不仅可以看到案件是如何被破解的，而且也可以看到主要角色价值观念的选择。与此同时，在具体处理角色人性复杂性的时候亦是通过润物细无声的方式向观众进行传递。在剧作最开始的时候，创作者并没有一股脑将罗坚和庄文杰内心的纠结和情感直接向观众进行表达，而是随着剧情的推进和发展，观众慢慢了解到为什么罗坚第一次看到“睡莲案”会有如此反应，而且为什么他在面对庄文杰的时候会和他说要勇敢地选择站在有光的一面。在表达罗坚具体情感的时候亦非通过声嘶力竭的呐喊或是依靠表情大开大合来表现，但观众却可以通过他时刻拿着充电宝、办公室里配备座机、随时可以联系到他、可以第一时间投入工作等感受到他对当年师父离去的自责内疚，理解他有多想将当年偷盗名画《洛神》的人缉拿归案。但是在面对这个嫌疑人的孩子时，罗坚还在鼓励他并且相信他，更加体现出他的心胸宽广以及内心的积极阳光。除了通过人物的价值选择来体现向阳而生的价值观念外，在拍摄的时候创作者也刻意地强调明暗关系。比如其中有一场戏是在顶楼拍摄，拍摄的时候就特意调整了摄像机的位置使得画面中有明有暗，然后在结尾的时候再次强调有明有暗，从而形成呼应，在形式上也突出了整部剧作的价值追求。

优秀的作品需要有正向价值观，悬疑剧也要向阳而生。《重生之门》打破了许多悬疑涉案剧血腥暴力阴暗的窠臼，以创新的人设、精品化制作，既体现出悬疑剧紧张刺激的类型化特色，又通过润物细无声的表达向观众传递了：不论出生与经历如何，人人都可以通过自身努力走向光明，人的命运应该把握在自己手里的正向价值观。总之，《重生之门》成为国产悬疑剧突破之作，在一定程度上拓宽了悬疑剧的创作空间、生产空间和传播空间。

（作者：饶曙光，北京市***新时代中国特色社会主义思想研究中心特约研究员，中国电影评论学会会长）