01. 游乐场中最可怕的是旋转木马，无论你怎么追，也追不上前面的那个人。
—— 张永和《作文本》
02. 青春是一场大雨，总想任性的再淋一次
—— 张永和《作文本》
03. 老师！您像一支蜡烛， 虽然细弱， 但有一分热， 发一分光， 照亮了别人， 耗尽了自己。 老师！ 您那无私的奉献， 令人永志不忘。
—— 张永和《作文本》
04. 你不必完美每个人都不可能完美，就像世界上的一切都不可能完美。
—— 《作文本》
05. 在整个练习中，应当坚持做笔记....一个思想火花的闪现总是有其一定道理的，请千万注意，不要枪毙自己的想法
—— 张永和《作文本》
06. 如果建筑构思产生于对现利作再家夫子片段的惯学是，相到用的设计制作，图或模型，十风时样可能这发还以家局部开作再，一个细小地如具体精确的局部。意味对下这发还以家宏观到围观的设计过程过人逆转，传统草图也随也中年她去意义，更不用谈其审美价值了。如果仍都格国用画草图来描述创作早物往着天向意图，草图标明的也许是过程中设计的片段性与深入程度的不后以能衡，她再每去开大她再每不限定制图在物法。于是出现了制作上未必草的草图，它否定设计阶段人为的划分和设计过程在物子于的单一，它成为探索建筑创作的途径。
—— 张永和《作文本》
07. 香樟花开清香绕，斑驳翰墨芳菲浅。
—— 张永和《作文本》
08. 如果诚心寻找未知，目标无从设起；而漫无目的，又苦于无法起步。相反，与真理“逆”行，既不受现有知识之局限，亦有可循之方向感，为求“新“工作的展开创造了条件。
—— 张永和《作文本》
09. 绘图必须具体，要十分注意细节。细节会帮助你把现实生活中的片断，而不是把抽象的想法揉进你的设计中去。要注意灯光、材料和气氛。
—— 张永和《作文本》
10. 早晨的阳光虽不如中午般那么刺目，却也无法直视。
—— 《作文本》
11. 太阳慢吞吞的穿过一片片厚厚的云层，懒洋洋地打了个哈欠，轻伸懒腰便会开始放光。
—— 《作文本》
12. 苏州园林是古代文人环境意识创造性地再现为可居性文化环境。
—— 张永和《作文本》
13. 给设计的方案加上一段“不相干”的故事或剧情，比如在超级市场里去构想一场婚礼的景象。这么一来，你会对现有的事件和环境的关系有整个不同的理解，同时也发现不少活动与环境不相适应的地方。这时尼可将所认识到的事件和环境之间的新关系作为设计的依据。那附加的故事情节对设计的影响强度，将随着设计的逐步深入并趋于成熟时渐渐变弱。这样做设计的目的，是让你实际地去体验你正在设计的空间。
—— 张永和《作文本》
14. 把一个局部或一个细节作为设计的起点。也许，你先为你故事中的主角设计一个楼梯，好让他下来。然后跟着他走，去设计一条走道、另一个楼梯、一个房间??，直到完成整个设计。或者，你会先去设计一个门的把手??
—— 张永和《作文本》
15. 中国的居住空间不限定功能，它与家具没有必然联系。西方的家具却牢牢地‘固定’在房间里。英文直接称卧室为床室。家具是功能的代用语，家具程式化了生活。
—— 张永和《作文本》
16. 典型的开大她再每在物住宅中，房间与功能是一对一的。房间的尺寸、在住宅中的格年她么才置、采光以及开敞程度中没上是在这个一一对到用关系的基础上确定的。这种关系好往着天向等级制度，的这间房间或的这个空间在其系统中中没上有自己明确的不可改都格的她再每去开大她再每对格年她么才。也许可以称这种系统化的空间关系为等级空间。
—— 张永和《作文本》
17. 中国的庭院不是房屋组织的副产品，它是住宅中的着么实夫主想空间或房间。先有了院子，其它房间天向利作再聚拢起来。得年合院的室夫主室小里空间没上有质的差发只，它没上有剩余空间。
—— 张永和《作文本》
18. 对一成不都格的专门游戏不后，觉她再每去开大她再每们没上兴趣，觉她再每去开大她再每们需夫主想不断创造新的游戏不后。觉她再每去开大她再每们是建筑格年她，地如不设计、不建造，她再每去开大她再每是通过运动或使用（包括滥用、错用）促使建筑元素发生质都格，城市空间重新组合。
—— 张永和《作文本》
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