01. 话语虽然把意义固定下来，但却不能让意义永远不变。
—— 苏珊・海沃德《电影研究关键词》
02. 女人电影（women's film）于是就再生产女性受虐的剧情安排（Doane，1984：80）。多恩解释道，女性受虐幻想是去***化的（de-eroticize）。这在无望之爱类型的情节剧中表现得尤为明显。露西?费舍尔（Lucy Fischer）考察了马克斯?奥菲尔斯的《一个陌生女人的来信》（Letter from an Unknown Woman，1948），以其为例说明受虐幻想不是表现情欲的手段，而是干脆取而代之（1989：101）。
—— 苏珊・海沃德《电影研究关键词》
03. 爱森斯坦自己就提供了一个简单的例子：第一组镜头表现一个女人和和她营养不良的孩子，他们坐在桌前，桌上是一个空碗；镜头切换，第二组镜头是一个超重的男人，带着一块金表，表链垂到他的将军肚上，他坐在桌前，因吃的太多而呻吟，通过快速剪辑，这两套画面的快速并置造成了某种冲突，从而也创造了第三组画面（在观众的头脑中）――资产阶级对于无产阶级的压迫。
—— 苏珊・海沃德《电影研究关键词》
04. 动作片是一个相当宽泛、包罗万象的术语,大致说来,就是指那些制作成本非常高,主要目的是为观众提供无尽的连环暴力和激动刺激的影像的电影.影像的电影.
—— 苏珊・海沃德《电影研究关键词》
05. 电影中，丽莎这个年轻女人被一个“才华横溢”的钢琴家***，她怀上了他的孩子，他却弃她而去。虽然她再也没有遇见他，至少在悲剧发生前是这样，她却把一生的爱都献给了他。她沉浸在对他的想入非非中。一夜情感付出了一生的等待。她依赖想象的情人影像（image）生活下去，从而用幻想取代了***（1989：95）。此处，情节剧毫无疑问再现了一种假想，即认为女性生命中最恋恋不舍的是爱情，女人一旦陷入爱情就会苦苦等待，一边等待，一边幻想着不在场的“他”（1989：95）。男人始乱终弃是这类情节剧惯用的修辞，直至最近，这种遗弃行为都意味着什么也不留下，包括经济上的资助。但是，有关后者的考虑好像从未进入丽莎的幻想世界。
—— 苏珊・海沃德《电影研究关键词》
06. 我们从这些影片的惊险中获得的任何有罪恶的***都已经得到了补偿,这就是为什么我们要去观看这类电影:我们借此来逃避日常生活中的种种繁琐,借此来弥补自身生活的欠缺和乏味.
—— 苏珊・海沃德《电影研究关键词》
07. 第一定义:电影使缺席成为在场,使不在场的东西被呈现出来.通过有选择地使用形象和声音,电影建构了一种"现实";第二定义:银幕使缺席成为在场(将那些在真实生活中不在场的普通人或明星带入观众的视野),但同时,银幕也起到使在场缺席的作用(观众从她/他所凝视的银幕上缺席了);第三定义:缺席的女人(男***望的客体),在场的男人(认知中的主体).
—— 苏珊・海沃德《电影研究关键词》
08. "忘掉情节……只专注于故意伤害",没完没了的枪战、汽车追逐和相撞,被紧凑动作包装的惊悚片;燃烧弹爆炸摧毁建筑(甚至是世界)的高潮段落正是科幻片、灾难片和劫持片的核心;各种各样的爆炸、横飞的尸体、燃烧的坦克和飞机、鱼雷视点镜头,成为战争电影为人熟知的元素.
—— 苏珊・海沃德《电影研究关键词》
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